Título: Trelêlê
Artista: Aíla
Gravadora: Na Music
Cotação: * * * *
No embalo da projeção nacional obtida por Gaby Amarantos com o apoio da TV Globo, a cantora paraense Aíla exporta para o Brasil seu Trelêlê, álbum gravado em 2011 com produção apurada de Felipe Cordeiro. Urdido com músicos como o baterista Arthur Kunz (da Banda Strobo) e o tecladista Otto Ramos (do grupo amapaense Mini Box Lunar), Trelêlê confirma o momento inspirado da cena musical de Belém e arredores. Em vez de esboçar qualquer rivalidade com a colega hypada, Aíla soma referências, trazendo Gaby Amarantos para seu disco. A intérprete do hit Ex Mai Love é a convidada da releitura da deliciosa Garota (Alípio Martins), exemplo da abordagem pop e moderna do suingue latino que banha a música do Pará (o tema é da década de 80). Trelêlê liquidifica referências de guitarrada, (tecno)brega, merengue e Jovem Guarda em coquetel leve de sabor pop. Até o canto falado do rap é triturado na quase psicodélica Todo Mundo Nasce Artista (Eliakin Rufino). Com o tal suingue latino, Brechot do Brega (Antonio Novaes) também roça o universo psicodélico evocada pela letra surrealista deste tema da extinta banda paraense A Eutérpia. Mas é mais fácil se deixar levar pelo balanço miscigenado de Preciso Ouvir Música Sem Você (Felipe Cordeiro) - faixa que concilia a levada da salsa com o toque da guitarrada do Pará - e de Proposta Indecente, mix abolerado de cha cha cha e pop à moda da Jovem Guarda. Lenda viva da música do Pará, Dona Onete é a convidada dessa faixa. Mesmo sem ter uma voz marcante ou volumosa, Aíla ajusta seu canto com perfeição à atmosfera de leveza em que Felipe Cordeiro ambientou Trelêlê, cuja faixa-título é exemplo bem-acabado da habilidade de filtrar a estética paraense pelo pop contemporâneo. Vamos (Felipe Cordeiro e Jorge Andrade) rebobina o suingue regional no qual o álbum está embebido enquanto Caminho (Renato Torres e Ana Flor) e Qualquer Esperança (Renato Torres e Ana Flor) direcionam Trelêlê para rota menos sedutora. Sucesso nacional de Eliana Pittman nos anos 70, o carimbó Dona Maria (Pinduca) ressurge mais melódico e com menor voltagem rítmica em nova prova da personalidade de Aíla como intérprete. No fim, o samba À Sua Maneira - alocado como bônus por já ser sucesso da cantora na cena paraense - fecha Trelêlê, reiterando a ótima impressão deixada por este CD de refinada arte gráfica que cresce pela produção extremamente azeitada de Felipe Cordeiro.
No embalo da projeção nacional obtida por Gaby Amarantos com o apoio da TV Globo, a cantora paraense Aíla exporta para o Brasil seu Trelêlê, álbum gravado em 2011 com produção apurada de Felipe Cordeiro. Urdido com músicos como o baterista Arthur Kunz (da Banda Strobo) e o tecladista Otto Ramos (do grupo amapaense Mini Box Lunar), Trelêlê confirma o momento inspirado da cena musical de Belém e arredores. Em vez de esboçar qualquer rivalidade com a colega hypada, Aíla soma referências, trazendo Gaby Amarantos para seu disco. A intérprete do hit Ex Mai Love é a convidada da releitura da deliciosa Garota (Alípio Martins), exemplo da abordagem pop e moderna do suingue latino que banha a música do Pará (o tema é da década de 80). Trelêlê liquidifica referências de guitarrada, (tecno)brega, merengue e Jovem Guarda em coquetel leve de sabor pop. Até o canto falado do rap é triturado na quase psicodélica Todo Mundo Nasce Artista (Eliakin Rufino). Com o tal suingue latino, Brechot do Brega (Antonio Novaes) também roça o universo psicodélico evocada pela letra surrealista deste tema da extinta banda paraense A Eutérpia. Mas é mais fácil se deixar levar pelo balanço miscigenado de Preciso Ouvir Música Sem Você (Felipe Cordeiro) - faixa que concilia a levada da salsa com o toque da guitarrada do Pará - e de Proposta Indecente, mix abolerado de cha cha cha e pop à moda da Jovem Guarda. Lenda viva da música do Pará, Dona Onete é a convidada dessa faixa. Mesmo sem ter uma voz marcante ou volumosa, Aíla ajusta seu canto com perfeição à atmosfera de leveza em que Felipe Cordeiro ambientou Trelêlê, cuja faixa-título é exemplo bem-acabado da habilidade de filtrar a estética paraense pelo pop contemporâneo. Vamos (Felipe Cordeiro e Jorge Andrade) rebobina o suingue regional no qual o álbum está embebido enquanto Caminho (Renato Torres e Ana Flor) e Qualquer Esperança (Renato Torres e Ana Flor) direcionam Trelêlê para rota menos sedutora. Sucesso nacional de Eliana Pittman nos anos 70, o carimbó Dona Maria (Pinduca) ressurge mais melódico e com menor voltagem rítmica em nova prova da personalidade de Aíla como intérprete. No fim, o samba À Sua Maneira - alocado como bônus por já ser sucesso da cantora na cena paraense - fecha Trelêlê, reiterando a ótima impressão deixada por este CD de refinada arte gráfica que cresce pela produção extremamente azeitada de Felipe Cordeiro.
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ResponderExcluirQue bacana Mauro, recebi hj uma postagem no twitter falando super bem da sua resenha. Fico feliz q tenhas adentrado a atmosfera do "Trelêlê"... Texto super atento e sensível.
ResponderExcluirBjo grande!
Aíla
Muito boa resenha! tb tô muito orgulhoso de ter gravado esse disco com os meninos de Belém. Texto simples e de muito bom gosto e conhecimento musicais.
ResponderExcluirabs
Gostei mais do disco da Aíla do que Gaby Amarantos, o abrandamento do excesso eletrônico que ouvimos no Trelêlê da Aíla dão uma fórmula bem mais interessante, resultando num disco agradável.
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