Livro-manifesto de Lobão soa lógico, embora inclua opiniões e relatos vazios

Resenha de livro
Título: Manifesto do nada na terra do nunca
Artista: Lobão
Editora: Nova Fronteira
Cotação: * * *

♪ Já na lista dos best-sellers brasileiros, o segundo livro de Lobão, Manifesto do nada na terra do nunca, existe porque sua autobiografia 50 anos a mil (Nova Fronteira, 2010) - escrita com o auxílio do jornalista Cláudio Tognolli e lançada há três anos - vendeu cerca de 150 mil exemplares, número expressivo para país habitado por povo que nem lê jornal. Logo, a editora Nova Fronteira encomendou um segundo livro ao cantor, compositor e guitarrista carioca com o mesmo tino comercial com que uma gravadora cobra um novo disco de um cantor que lançou CD de sucesso. Mesmo que o manifesto tenha surgido com claras ambições mercantilistas, há alguma lógica na tese feroz de Lobão. "Leia, antes de bater", pede o autor anônimo do defensivo texto da orelha do livro, já na abertura desse  texto. Sim, tal advertência se faz necessária porque as opiniões e ataques extremados de Lobão o tornam alvo fácil dos que têm interesse na manutenção de um status quo - ainda que muitas vezes o próprio Lobão forneça munição para seus detratores por conta do tom gratuitamente agressivo de parte dessas opiniões soltas na mídia (algumas sem o menor senso de realidade). Manifesto do nada na terra do nunca atenua tal agressividade - talvez por conta do medo de processos - sem perda da contundência. Aliás, basta ler o prólogo - um longo poema intitulado Aquarela do Brasil 2.0 no qual o país é retratado com tintas fortes - para perceber que Lobão não foge à luta. Para quem se interessa pela música, o supra-sumo do livro é o primeiro capítulo do manifesto, Terra do nunca, no qual o artista defende a tese de que um nacionalismo xenófobo - gerado em 1922 pela Semana de Arte Moderna - está arraigado na produção musical desde então, guiando a partir dos anos 60 a arquitetura da música rotulada como MPB, sigla questionada pelo escritor diante da pouca penetração popular de alguns artistas associados ao gênero. Para Lobão, a imposição do rótulo de alineado cultural aos que que tentam escapar do cerco nacionalista faz com que, por exemplo, ritmos como o choro sejam - na definição do autor - línguas mortas. O argumento-base do manifesto faz sentido e é bem desenvolvido pelo artista, com perspectiva histórica, neste capítulo inicial. Mesmo assim, ataques gratuitos a compositores da MPB, como Edu Lobo e Gonzaguinha (1945 - 1991), diluem a força e a seriedade do manifesto. Lobão jamais explica porque considera Edu Lobo "insuportável". Gonzaguinha tem ignorado o (imenso) valor de seu cancioneiro, mas, ao menos, o escritor sustenta a tese de que o compositor alimentou a ideologia de uma esquerda que ditou os padrões de bom gosto ao longo dos anos 1960 e 1970. Mais adiante, no capítulo 4, Por que o rock continua errando?, Lobão volta a abordar o nacionalismo exacerbado para defender a tese de que o rock tem sido diluído na produção fonográfica brasileira ao longo de sucessivos anos e gerações, lembrando que artistas inicialmente ligados ao universo pop, como Roberto Carlos e Sérgio Reis, acabaram migrando para a MPB ou, no caso de Reis, para o sertanejo. Dentro desse contexto, o funk carioca teria valor por escapar do enquadramento nacionalista, mesmo com suas letras erotizadas e apelativas. Já o rap teria sido vampirizado pelo sistema - e lá vão críticas explícitas ao grupo Racionais MC's (Mano Brown é caracterizado como "uma caricatura de combatente urbano") e veladas ao rapper Criolo (não citado nominalmente, mas facilmente identificável no trecho em que Lobão alfineta os rappers que começaram a ouvir Chico Buarque, ícone da MPB tão combatida no livro). De todo modo, é de lamentar que o Manifesto do nada na terra do nunca seja desenvolvido com menor força ao longo das 248 páginas do livro. Há capítulos (ácidos) sobre as aventuras de Lobão como repórter do programa A liga (TV Bandeirantes) que, a pretexto de corroborar sua tese, parecem mais uma extensão da autobiografia do artista do que um desenvolvimento coerente e lógico do manifesto. Mesmo assim, somente pelo primeiro capítulo sobre a construção da identidade da MPB, o livro já merece atenção. Ah... sim, leia antes de bater em Lobão, pois em tempos politicamente corretos em que ninguém tem coragem de questionar os gigantes da MPB (apatia que já norteia até mesmo a produção de críticos musicais, alguns amestrados por assessores e/ou temerosos de perder os contatos diretos com artistas), é salutar que alguém desafine o forte coro dos contentes.