Sai de cena Naná Vasconcelos, percussionista que expandiu batuque nativo

♪ Juvenal de Holanda Vasconcelos (2 de agosto de 1944 - 9 de março de 2016) - conhecido no mundo da música como o genial percussionista Naná Vasconcelos - sai de cena hoje no Recife (PE), cidade vizinha e irmã da Olinda (PE) onde o músico nasceu há 71 anos e sete meses. Vítima de complicações decorrentes de câncer no pulmão, Naná expandiu o batuque nativo, fazendo com que o mundo reverenciasse o toque de uma percussão desenvolvido a partir da trama dos tambores do maracatu - referência na vida e obra do artista - com a liberdade que pauta a obra dos grandes músicos. Percutido no tempo da delicadeza, o batuque planetário de Naná Vasconcelos poderia tanto emergir das águas quanto interagir com o toque de orquestra sinfônica, como fez no disco Saudades (WEA, 1979), em que o toque do berimbau foi imerso no universo da música clássica. Redimensionado pelo músico, o berimbau foi o principal instrumento percutido por Naná, mas ele tocou - com a maestria dos deuses - todos os instrumentos de percussão. E ainda tirou sons percussivos de onde não se esperava. Cidadão musical do mundo, laureado com oito prêmios no Grammy Awards e eleito o melhor percussionista do ano entre 1984 e 1990 pela revista norte-americana Downbeat, Naná saiu do Recife (PE), mas os sons do Recife (PE) nunca saíram dele, estando presentes já no primeiro álbum do artista, Africadeus (Saravah, 1972), disco gravado na França - quando Naná morava em Paris - em que o percussionista explicitou a ideia de que a África é a matriz da música do mundo. O primeiro álbum feito e lançado no Brasil, Amazonas, saiu em 1973 pela gravadora Philips, consolidando o nome de Naná como percussionista hábil na combinação de vozes e batuques. Como músico sem fronteiras, Naná construiu discografia gregária que interagiu com nomes como Egberto Gismonti - com quem fez álbuns como Duas vozes (EMI-Odeon, 1984) - e chegou até o universo do jazz. Na virada da década de 1970 para a de 1980, Naná gravou três  álbuns com o trompetista norte-americano de jazz Don Cherry (1936 - 1995) - outro músico que derrubou fronteiras no universo da música - e com o percussionista norte-americano Collin Walcott (1945 - 1984). Batizados com o nome do trio, os álbuns Codona (ECM / WEA, 1979), Codona 2 (ECM / WEA, 1981) e Codona 3 (ECM / WEA, 1983) ratificaram a liberdade deste músico do mundo, cuja discografia lançada em vida se encerrou no ano passado com a edição de Café no bule (Selo Sesc, 2015), álbum dividido com Paulo Lepetit e Zeca Baleiro. Com o espírito sempre gregário, Naná também uniu forças com o inquieto Itamar Assumpção (1949 - 2003), com que gravou o álbum Isso vai dar repercussão (Elo Music, 2004), lançado um ano após a saída de cena de Itamar. Sempre sem limites musicais, Naná compôs trilhas sonoras de filmes - a animação nacional O menino e o mundo (Brasil, 2013), indicada ao Oscar deste ano de 2016, teve música de Naná na trilha sonora - e gravou com nomes de universos musicais tão díspares quanto o cantor e compositor brasileiro Milton Nascimento (o toque da percussão de Naná no álbum Milagre dos peixes, lançado em 1973, exemplifica a habilidade do músico ao evocar a estratosfera com batidas e vozes que pareciam mover o mundo), o bluesman norte-americano B.B. King (1925 - 2015) e o grupo norte-americano Talking Heads. Mais do que um grande músico, dos maiores do mundo, Naná Vasconcelos foi ser humano integrado com a música e a cultura do povo. Fez trabalhos socais, dirigiu festivais de percussão - como o famoso Percpan, sediado em Salvador (BA) - e procurou integrar seres humanos na sociedade a partir da música. Naná Vasconcelos foi deus na percussão...